曾侯乙編鐘編磬生產(chǎn)企業(yè)講解國(guó)之重器——“編鐘”的起源與發(fā)展
發(fā)布時(shí)間：2023-04-10
關(guān)于國(guó)之重器——“編鐘”的起源與發(fā)展，曾侯乙編鐘編磬生產(chǎn)企業(yè)介紹如下：
在我國(guó)古代歷史上，“音樂”似乎是伴隨著人類及社會(huì)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的。根據(jù)《周禮》記載，遠(yuǎn)古時(shí)期的人民便有著“聞?chuàng)羰暥鴦?dòng)，伴擊石聲而鳴”的生活習(xí)慣。而后經(jīng)過人類族群社會(huì)的不斷進(jìn)步，除了維持日常生活之外，智慧的先民們發(fā)現(xiàn)生活中不同的敲擊能發(fā)出不同的聲音，而不同聲音的組合有的能讓人心情愉悅，手舞足蹈，于是便出現(xiàn)了歷史上一種樂器：打擊樂。
曾侯乙編鐘編磬生產(chǎn)企業(yè)介紹到遠(yuǎn)古時(shí)期較具代表性的打擊樂是“罄”，先民們將不同大小的石塊吊在支架上，以木棒或石棒進(jìn)行打擊發(fā)出清脆的聲音，這是中國(guó)打擊樂的原型。遠(yuǎn)古時(shí)期的樂器發(fā)展主要是以“石”為主，遵循由不定音到定音的發(fā)展。而后隨著人類由群居游民的遠(yuǎn)古生活發(fā)展到“廣域王權(quán)國(guó)家”的商周時(shí)期，樂器的發(fā)展已經(jīng)非？捎^了，種類也隨之變得更多。不僅出現(xiàn)了諸如鐘、鼓、缶、編鐘等定音打擊樂器，更是有蕭、塤、笙、琴、瑟等定音管弦樂器，古中國(guó)的樂器在這個(gè)時(shí)期得到了極大的改進(jìn)和升華。
今天，小編要為大家講的便是如今被稱為“只為盛世奏響”的國(guó)之重器——編鐘。
“鐘鳴鼎食”：編鐘較早用于宮廷演奏及祭祀活動(dòng)，民間禁止流傳
早在3500年前的商周時(shí)期，宮廷中便出現(xiàn)了較原始的編鐘，當(dāng)時(shí)的編鐘多為三枚一套，其音律也較為單一。即便如此，當(dāng)時(shí)的編鐘也不是誰都可以演奏，誰都可以欣賞的，只有商周時(shí)期的王室貴族平常才有資格這種樂器。除了王室成員日常娛樂之外，遇到大型的祭祀或者慶典活動(dòng)，官員們才有幸聽到這種樂器的旋律。
到了春秋末期戰(zhàn)國(guó)初期，編鐘的構(gòu)成得到了極大地改善和升華，不僅鐘的組數(shù)增加了不少，也開始有了固定的旋律和樂譜，演奏方式也是多種多樣。這個(gè)時(shí)期的編鐘依然明令禁止民間及官員演奏，而是作為一種等級(jí)和權(quán)利的象征服務(wù)于王室和諸侯。
“鐘鼓之樂”：編鐘的組成及其發(fā)音原理是什么？
自商周時(shí)期編鐘興起之后，經(jīng)過不斷地發(fā)展改良，到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，編鐘的組成雖然與初的構(gòu)成和形態(tài)不太一樣，但其基本原理和發(fā)音方式其實(shí)并未發(fā)生多大變化。1978年出土的戰(zhàn)國(guó)“曾侯乙編鐘”是迄今為止發(fā)掘出較大較完整的一座古編鐘，這套編鐘之大，足以占滿一個(gè)現(xiàn)代音樂廳的舞臺(tái)，被稱為我國(guó)古代編鐘之王。
以曾侯乙編鐘為例，整套曾侯乙編鐘由19個(gè)鈕鐘、45個(gè)甬鐘以及楚惠王送的一件镈鐘一共65件組成，均由青銅鑄造，外觀精美。整座鐘的鐘架為童木結(jié)構(gòu)，橫梁上飾彩繪花紋，兩端以雕刻著浮雕的青銅套包裹。45枚甬鐘分五組居于鐘架的中、下層，中層鐘體較小，音色嘹亮，下層鐘體大，聲音渾厚。鈕鐘19枚分三層懸掛于鐘架的上層，鐘體小，聲音清脆。
除此之外，曾侯乙編鐘編磬生產(chǎn)企業(yè)告訴大家編鐘的發(fā)聲原理主要是通過鐘的大小不同，敲擊后振動(dòng)產(chǎn)生的音調(diào)不同，鐘體小的音調(diào)高，聲音清脆響亮，鐘體大的音調(diào)低，聲音沉悶厚重。整套曾侯乙編鐘的總音域達(dá)五個(gè)八度，略少于現(xiàn)代的鋼琴，通過敲擊鐘的正、側(cè)兩面可以奏出升、降兩音。由于有音列結(jié)構(gòu)大致相同的編鐘，形成了三個(gè)重疊的聲部，幾乎能奏出完整的十二個(gè)半音，可以奏出五聲、六聲或七聲音階的音樂作品。
據(jù)悉，古代編鐘的演奏一般以五名樂工為準(zhǔn)，其中三名樂工分別負(fù)責(zé)以丁形木錘敲擊上中兩層的“甬鐘”和“鈕鐘”，相互搭配出樂曲的主旋律，另有兩名樂師各執(zhí)大木棒敲擊下層的“大甬”，配以和聲。
編鐘較早出現(xiàn)在商周時(shí)期，興盛于春秋戰(zhàn)國(guó)到秦漢時(shí)期，自漢之后，編鐘逐漸走向了沒落的過程。商周所處的青銅器時(shí)代，編鐘主要也是由青銅鑄造的，但由于其發(fā)音不準(zhǔn)確，敲擊后產(chǎn)生的音效也不太好。為了追求更好的音效，到了西周中期銅器興盛時(shí)，古代的鑄鐘者（西周時(shí)稱其為“鳧氏”）便以銅錫為原材料鑄鐘，這種鐘的發(fā)音效果遠(yuǎn)比青銅鐘要好太多。
西周時(shí)期的“戎生編鐘”
商周時(shí)期的編鐘其形狀較為簡(jiǎn)潔，多呈上窄下寬的橢圓形，在其鐘頂有便于懸掛的繩孔。根據(jù)《周禮》記載，當(dāng)時(shí)還并沒有專門收錄樂譜的方法，所以商周時(shí)期的編鐘上除了簡(jiǎn)單的浮雕之外，大多都在其上刻著演奏的樂譜，以方便樂工的排練和演奏。
春秋時(shí)期的青銅龍首編鐘
曾侯乙編鐘編磬生產(chǎn)企業(yè)介紹到戰(zhàn)國(guó)末期—秦朝時(shí)期，為追求精美的外觀，編鐘的形狀發(fā)生了很大的改變。除了由原來上窄下寬的橢圓結(jié)構(gòu)改變?yōu)檎w為圓形之外，大多數(shù)的鐘所能發(fā)出的聲音也由原來的正、側(cè)兩種變成了一種。編鐘的形狀改變了，其聲音效果和樂曲也就不同于商周時(shí)期，而秦朝對(duì)于樂禮的不重視使得很多先民留下的鑄鐘方法和樂譜失傳。
先秦時(shí)期的“甬鐘”
到了漢朝之后，編鐘的鑄造工藝較先秦時(shí)期更是有了很大的退步，除了在形狀結(jié)構(gòu)上更矮更寬之外，也徹底失去了先秦編鐘雙音的效果，在消音上也不及先秦時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的編鐘，已經(jīng)逐漸走向沒落，很多工藝手法和演奏方法都已不復(fù)存在。
“矮胖”的漢式甬鐘
秦漢以后，編鐘的鑄造技術(shù)已經(jīng)被改的與以前大相徑庭，大多只在意編鐘的美觀性和裝飾，對(duì)于音律和演奏效果不甚重視，在經(jīng)歷了500多年黃金時(shí)代后，編鐘由盛興而衰退。
曾侯乙編鐘編磬生產(chǎn)企業(yè)介紹到自宋朝至清朝這段時(shí)期，由于其他傳統(tǒng)樂器的發(fā)展和西洋樂器的流入，使得編鐘逐漸在宮廷演奏中被淘汰，編鐘的鑄造技術(shù)已經(jīng)鮮為人知。清代宮廷中的鑄鐘藝人所鑄造的編鐘不僅在形狀上與傳統(tǒng)的編鐘相去甚遠(yuǎn)，在音律上也大不相同。自宋至清這段時(shí)期的編鐘，更像是皇家宮廷的一種藝術(shù)品。
清朝“景泰藍(lán)編鐘”
編鐘雖然作為一種較古老的的打擊樂器，但無論是旋律還是音色都絲毫不輸現(xiàn)代樂器，不過隨著時(shí)代的發(fā)展，這種古老樂器的原始工藝已經(jīng)失傳，現(xiàn)如今所留的大都是自宋之后各朝各代宮廷藝人改造后傳下來的工藝。
不過值得慶幸的是，在曾侯乙戰(zhàn)國(guó)墓出土之后，中國(guó)文化局主持成立了曾侯乙編鐘復(fù)制研究組，經(jīng)過反復(fù)的研究和試制，在1984年成功復(fù)制出全套曾侯乙編鐘，復(fù)制品不僅在外形構(gòu)造上與原件相同，在音律效果上也基本契合。在無數(shù)工作人員的努力下，這種制作工藝手法被逐漸還原出來，沒有消失在歷史的長(zhǎng)河之中。直到如今，編鐘的技術(shù)和音律已經(jīng)受到廣泛關(guān)注，編鐘也被譽(yù)為“只有在盛世才可演奏的國(guó)之重器”。
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