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編鐘出租公司告訴大家“鐘鼓之樂”編鐘的組成及其發(fā)音原理
發(fā)布時間：2022-04-23
編鐘出租公司介紹到自商周時期編鐘興起之后，經(jīng)過不斷地發(fā)展改良，到了戰(zhàn)國時期，編鐘的組成雖然與最初的構成和形態(tài)不太一樣，但其基本原理和發(fā)音方式其實并未發(fā)生多大變化。1978年出土的戰(zhàn)國“曾侯乙編鐘”是迄今為止發(fā)掘出大完整的一座古編鐘，這套編鐘之大，足以占滿一個現(xiàn)代音樂廳的舞臺，被稱為我國古代編鐘之王。
以曾侯乙編鐘為例，整套曾侯乙編鐘由19個鈕鐘、45個甬鐘以及楚惠王送的一件镈鐘一共65件組成，均由青銅鑄造，外觀精美。整座鐘的鐘架為童木結構，橫梁上飾彩繪花紋，兩端以雕刻著浮雕的青銅套包裹。45枚甬鐘分五組居于鐘架的中、下層，中層鐘體較小，音色嘹亮，下層鐘體最大，聲音渾厚。鈕鐘19枚分三層懸掛于鐘架的最上層，鐘體最小，聲音清脆。
除此之外，編鐘的發(fā)聲原理主要是通過鐘的大小不同，敲擊后振動產(chǎn)生的音調不同，鐘體小的音調高，聲音清脆響亮，鐘體大的音調低，聲音沉悶厚重。整套曾侯乙編鐘的總音域達五個八度，略少于現(xiàn)代的鋼琴，通過敲擊鐘的正、側兩面可以奏出升、降兩音。由于有音列結構大致相同的編鐘，形成了三個重疊的聲部，幾乎能奏出完整的十二個半音，可以奏出五聲、六聲或七聲音階的音樂作品。
據(jù)悉，古代編鐘的演奏一般以五名樂工為準，其中三名樂工分別負責以丁形木錘敲擊上中兩層的“甬鐘”和“鈕鐘”，相互搭配出樂曲的主旋律，另有兩名樂師各執(zhí)大木棒敲擊下層的“大甬”，配以和聲。
從樂器到裝飾物：編鐘由盛轉衰的沒落歷程
西周時期的“戎生編鐘”
編鐘出租公司介紹到商周時期的編鐘其形狀較為簡潔，多呈上窄下寬的橢圓形，在其鐘頂有便于懸掛的繩孔。根據(jù)《周禮》記載，當時還并沒有專門收錄樂譜的方法，所以商周時期的編鐘上除了簡單的浮雕之外，大多都在其上刻著演奏的樂譜，以方便樂工的排練和演奏。
春秋時期的青銅龍首編鐘
編鐘出租公司介紹到戰(zhàn)國末期—秦朝時期，為追求精美的外觀，編鐘的形狀發(fā)生了很大的改變。除了由原來上窄下寬的橢圓結構改變?yōu)檎w為圓形之外，大多數(shù)的鐘所能發(fā)出的聲音也由原來的正、側兩種變成了一種。編鐘的形狀改變了，其聲音效果和樂曲也就不同于商周時期，而秦朝對于樂禮的不重視使得很多先民留下的鑄鐘方法和樂譜失傳。
先秦時期的“甬鐘”
到了漢朝之后，編鐘的鑄造工藝較先秦時期更是有了很大的退步，除了在形狀結構上更矮更寬之外，也徹底失去了先秦編鐘雙音的效果，在消音上也不及先秦時期。這個時期的編鐘，已經(jīng)逐漸走向沒落，很多工藝手法和演奏方法都已不復存在。
“矮胖”的漢式甬鐘
秦漢以后，編鐘的鑄造技術已經(jīng)被改的與以前大相徑庭，大多只在意編鐘的美觀性和裝飾，對于音律和演奏效果不甚重視，在經(jīng)歷了500多年黃金時代后，編鐘由盛興而衰退。
自宋朝至清朝這段時期，由于其他傳統(tǒng)樂器的發(fā)展和西洋樂器的流入，使得編鐘逐漸在宮廷演奏中被淘汰，編鐘的鑄造技術已經(jīng)鮮為人知。清代宮廷中的鑄鐘藝人所鑄造的編鐘不僅在形狀上與傳統(tǒng)的編鐘相去甚遠，在音律上也大不相同。自宋至清這段時期的編鐘，更像是皇家宮廷的一種藝術品。
清朝“景泰藍編鐘”
編鐘出租公司告訴大家編鐘雖然作為一種最古老的的打擊樂器，但無論是旋律還是音色都絲毫不輸現(xiàn)代樂器，不過隨著時代的發(fā)展，這種古老樂器的原始工藝已經(jīng)失傳，現(xiàn)如今所留的大都是自宋之后各朝各代宮廷藝人改造后傳下來的工藝。
不過值得慶幸的是，在曾侯乙戰(zhàn)國墓出土之后，中國文化局主持成立了曾侯乙編鐘復制研究組，經(jīng)過反復的研究和試制，在1984年成功復制出全套曾侯乙編鐘，復制品不僅在外形構造上與原件相同，在音律效果上也基本契合。在無數(shù)工作人員的努力下，這種制作工藝手法被逐漸還原出來，沒有消失在歷史的長河之中。直到如今，編鐘的技術和音律已經(jīng)受到廣泛關注，編鐘也被譽為“只有在盛世才可演奏的國之重器”。